Pluribus Episodio 7: The Gap è uno degli episodi TV più audaci e affascinanti dell’anno

È la fine del mondo come lo conosciamo.

A molti L'episodio 7 si apre con Carol Sturka (Rhea Seehorn) che canticchia, e poi canta a squarciagola, quei testi orecchiabili del successo dei R.E.M. del 1987 mentre tornava da Las Vegas. Non è un segreto che le parole riflettano adeguatamente le circostanze uniche della serie di fantascienza di Vince Gilligan, ma nella sua puntata più audace e dolorosamente bella, lo spettacolo esplora a fondo la realtà isolante di quella nuova normalità.

Scritto da Jenn Carroll e diretto da Adam Bernstein, The Gap offre uno sguardo magistralmente meditativo su due viaggi selvaggiamente diversi e perfettamente paralleli. Sola nel New Mexico, Carol si prende una pausa dal tentativo di salvare il mondo per perseguire un'emozione passata: la gioia. Nel frattempo, Manousous (Carlos-Manuel Vesga) lascia il Paraguay e intraprende un'ardua escursione per incontrarla, rifiutandosi di impegnarsi con gli Altri lungo la strada. È vero A molti moda, l'episodio presenta una cinematografia mozzafiato, riprese in location e performance. Ma spingendo ulteriormente i confini creativi, mentre i personaggi navigano nella solitudine, lo spettacolo abbandona i dialoghi e sfrutta abilmente il suono, la musica, il dialogo interiore e audaci tratti di silenzio. comunicare.

Per farsi strada nel silenzio assordante che la circonda, Carol inizia a fare il proprio rumore. Compone spesso lo zero e lascia messaggi per gli Altri. Ulula con i lupi. E anche se ogni tanto ascolta musica, inizia cantare canzoni che riflettono accuratamente il momento . Mentre spara i fuochi d'artificio, canticchia The Stars and Stripes Forever. Canalizza il suo interiore Caddyshack sul campo da golf, interpretando I'm Alright di Kenny Loggins. Lei tuba con sentimento la Georgia nella mia mente mentre esploro il museo Georgia O'Keeffe. E canta Hot In Herre di Nelly mentre si rilassa nelle sorgenti termali.

A volte, il suo canto funge da leggerezza comica. È la prova udibile di quanto possano diventare strane, stravaganti e disperate le persone quando restano sole per troppo tempo. Ma senza nessuno con cui conversare fisicamente, Carol usa anche la musica come linguaggio. È una forma di autoespressione, un mezzo per consolarsi e una piccola ribellione contro il suo isolamento allo stesso tempo.

Mentre Carol tenta di vivere al massimo la sua vita appena svuotata e in gran parte protetta, Manousos cerca disperatamente di sopravvivere al suo pericoloso viaggio. Guida la sua macchinina gialla attraverso strade tortuose, città antiche e terreni difficili, fermandosi solo per aspirare il gas dalle auto abbandonate, raccogliere acqua fresca potabile e dormire. A molti si avvale delle corde calde e piene di speranza di Esperanza di Hermanos Gutierrez per accompagnare il suo viaggio, ma invece di ascoltare musica o cantare da solo, il determinato paraguaiano si esercita in inglese ad alta voce.

Man mano che i viaggi di Manousos progrediscono, aumentano anche le sue abilità linguistiche. Inizia balbettando su frasi semplici come il gatto è grigio e il cane è giallo e si fa strada attraverso i giorni della settimana, domande, scenari dettagliati e osservazioni appropriate come se il mondo fosse grande. Ogni parola che sfugge alle sue labbra sottolinea i suoi sforzi eroici, la sua determinazione e il suo desiderio di comunicare con Carol. Mentre si fa strada attraverso il pericoloso Darién Gap, ripete un'unica frase, incredibilmente commovente, per ricordare a lui e agli spettatori la sua missione: Il mio nome è Manousos Oviedo. Non sono uno di loro. Desidero salvare il mondo.

Prima che l'episodio emotivo finisca, entrambi i personaggi profondamente soli si scontrano con la morte che evoca suoni più inquietanti. Dopo essere stato trafitto dalle spine cariche di batteri di una palma chunga, Manousos piange in agonia e alla fine crolla nella giungla, dimostrando che preferirebbe morire piuttosto che chiedere aiuto agli Altri. Al contrario, quando un fuoco d’artificio punta direttamente alla testa di Carol dopo 48 giorni di navigazione per il mondo da sola, lei accoglie con favore la morte. Quando l'esplosione la manca di poco e le viene data una seconda possibilità, alla fine sceglie la vita, ma implora Zosia (Karolina Wydra) di tornare. Con pochi secondi di anticipo in The Gap, Zosia ritorna e, senza una parola, i due si abbracciano e Carol scoppia a singhiozzare; il rumore gutturale finale dell’episodio.

C'è una bellezza innegabile nella puntata essenziale, che cattura A molti nella sua forma più originale. La sceneggiatura, in gran parte priva di dialoghi, sfida Seehorn e Vesga a portare avanti la storia usando la fisicità. Entrambi sono all'altezza della situazione, regalando un lavoro eccezionale alla loro carriera, ma per compensare la mancanza di parole, anche il team dietro la telecamera alza l'asticella. (Un ringraziamento speciale ai dipartimenti del suono e della musica!) The Gap crea un'esperienza visiva innegabilmente unica, favorendo un maggiore apprezzamento per i suoni che vengono generalmente ascoltati come rumore di fondo: dal ronzio inquietante di un drone o dal cinguettio calmante di uccelli e grilli alla sinfonia melodica dei fuochi d'artificio. E da un punto di vista narrativo, l’uso innovativo del suono aiuta a connettere i sopravvissuti, dipingendo un’immagine toccante dell’umanità in difficoltà.

In mani meno capaci, il ritmo deliberato e i colossali rischi creativi che Gilligan e il suo team si sono assunti potrebbero non raggiungere l'obiettivo o sembrare eccessivi, ma per me, A molti ‘ L'esecuzione meticolosa è a dir poco affascinante.

Nuovi episodi di A molti in anteprima venerdì su Apple TV.