Riepilogo episodio 7 'Altro': viaggio su strada

A molti gli piace fare il carino. Quando Carol rivuole indietro il suo supermercato, i camion si stanno fermando quando lei esce dalla porta. Quando il signor Diabaté vuole vivere una vita bella, crea una parodia di James Bond a metà. Quando i plurbificati vogliono parlare con Carol, otteniamo un cameo di John Cena. In questo episodio, mentre Carol vaga per una Albuquerque deserta sviluppando una forma di febbre da cabina in cui la cabina è il mondo intero, le piace cantare e ascoltare anche la musica più accattivante che si possa immaginare, da It's the End of the World as We Know It a I Will Survive.

Questi momenti dovrebbero essere grandi e ampi, ovviamente; Non credo che Vince Gilligan e soci siano ignari di ciò che stanno facendo. Il problema è che la grandezza e l’ampiezza non si traducono in nulla di valore. Nessuna di queste battute è divertente, sono solo un po' come Heh, che ne dici di quel John Cena, o Ah, l'hanno interrotta prima che potesse finire la frase 'e mi sento bene', ho capito. Attirano l'attenzione su se stessi tanto quanto l'uso da parte dello show di colori vivaci e composizioni di inquadrature drammatiche, senza nulla che si avvicini a un profitto paragonabile. Si rovinano con il ritmo e il tono della cosa e fanno sembrare i personaggi e il loro mondo inscatolati e piatti.

Detto questo, questo era un episodio, eh?

L'azione rimbalza avanti e indietro tra i due sopravvissuti ribelli del Joining, la nostra eroina Carol Sturka e la sua controparte paraguaiana ancora più scontrosa, Manousos Ovideo.

Ora che sa che i cittadini non possono convertirla senza il suo consenso, Carol inizia l'episodio in modo carino. Si carica di fuochi d'artificio e si concede piccoli spettacoli mentre fa esplodere John Philip Sousa. Gioca a golf sul tetto, mandando in frantumi un'intera fila di finestre di un grattacielo per uffici. Va a nuotare nuda in una sorgente termale e ruba un dipinto originale di Georgia O'Keeffe da appendere al muro. Queste ultime due cose la fanno sorridere felicemente per la prima volta nella storia dello spettacolo, a meno che non mi sbagli di grosso.

Ma non dura. Dopo oltre un mese di totale isolamento, il suo crollo arriva quando fa esplodere una falange di fuochi d'artificio solo per divertimento, facendo esplodere Stars and Stripes Forever a un volume esasperante. Quando uno degli enormi lanciarazzi cade, con la canna puntata proprio verso di lei, lei gira la sedia per guardarlo direttamente, aspettando che le salti via la faccia. Invece il razzo la supera di pochi centimetri, dando fuoco al suo garage. (Lo spegne con la canna da giardino.)

Il giorno dopo scrive torna a grandi lettere bianche davanti a casa sua, poi si siede e aspetta. Mentre la luce si allunga, Zosia si ferma e Carol crolla tra le sue braccia, piangendo.

Questo è il miglior lavoro della carriera di Rhea Seehorn, che il regista Adam Bernstein e il direttore della fotografia Paul Donachie hanno filmato come una figura fuori dal comune, che incombe enorme e bellissima nel paesaggio abbandonato, come un cowboy divo del cinema dell'età d'oro di Hollywood - o un'icona di glamour, come appare quando si presenta in abito dorato e tacchi per una cena per qualcuno.

Non è colpa di Seehorn se le scelte delle canzoni sono ovvie, sai? Tutto il resto che le viene chiesto di fare lo gestisce con disinvoltura, da quei sorrisi tanto attesi alla sua passiva suicidalità durante lo spettacolo pirotecnico alle sue lacrime di sollievo al ritorno di Zosia. Se sono Rhea Seehorn, questo episodio mi rende felice di aver accettato questo concerto. Se sono io, questo episodio mi rende felice Rhea Seehorn ha preso questo concerto.

L'altra metà dell'episodio segue il lungo e arduo viaggio di Manousos attraverso l'America centrale e meridionale mentre viaggia verso nord per incontrare Carol. Per tutto il tempo rifiuta qualsiasi aiuto da parte dei cittadini, travasando con la bocca la benzina dalle auto abbandonate e raccogliendo l'acqua piovana in lattine per mantenersi idratato. (I cittadini sono molto, molto preoccupati per la sua idratazione.) Il suo viaggio nella sua amata decappottabile lo porta attraverso un'incredibile varietà di paesaggi, climi e terreni, da lussureggianti strade boscose a strade scavate attraverso scogliere scoscese. La luce serale blu illumina una battuta di pesca ai piedi di una cascata. Altri dalla mente alveare si allineano lungo la stretta arteria principale di una città lungo la strada. Le composizioni a fuoco profondo rivelano i magnifici dettagli della foresta verde che gli scatti incentrati su Manousos stuzzicano sullo sfondo.

Ma quando finisce fuori strada, è lì che iniziano i veri guai. Giunto al punto in cui dovrà attraversare la giungla a piedi, dà fuoco alla sua amata macchina piuttosto che consentire l'accesso ai cittadini. Niente su questo pianeta è vostro, dice loro mentre si riuniscono per avvertirlo di non intraprendere questa pericolosa escursione e offrire il trasporto direttamente a Carol. Niente. Non puoi darmi niente, perché tutto quello che hai ti è stato rubato. Non appartieni a questo posto.

Dopo aver imparato l'inglese di base con un corso di apprendimento su cassetta ascoltato mentre guidava, Manousos si fa strada nel bosco con un machete, ripetendo Il mio nome è Manousos Ovideo, non sono uno di loro, desidero salvare il mondo come mantra, come Inigo Montoya.

Ma si scontra con uno dei pericoli della foresta: la mortale palma chunga (dun dun boh! ), un albero le cui spine simili a quelle dei cenobiti grondano batteri mortali. Manousos perde l'equilibrio e si impala su uno di questi oggetti, poi cerca di cauterizzare le ferite infette con il suo machete rovente. Tuttavia, non è il modo di curare una ferita da puntura, poiché apprende quando le ferite ancora sanguinanti lo fanno svenire. L'ultima cosa che vede è un banale medico che scende da un banale elicottero. Quasi certamente preferirebbe morire piuttosto che essere aiutato, ma non sembra che gli sarà concesso questo lusso.

La trama di Manousos in questo episodio è un semplice Calvario vecchia scuola, uno dei miei microgeneri preferiti. Nel cinema, pensa Deliverance, Aguirre, Stregone, Apocalypse Now, Stalker, Fitzcarraldo, After Hours, The Descent, The Revenant ; in TV c'è la prima stagione di Il terrore o quello dell'anno scorso Primordiale americano . Queste sono storie in cui le persone intraprendono viaggi pericolosi dal punto A al punto B, ricevendo calci nel sedere fisico e metafisico costantemente ad ogni passo del percorso. Sono viaggi purgativi, pensati per mettere alla prova i limiti delle persone. Questo è il tipo di viaggio in cui si ritrova il nostro uomo Manousos, almeno finché gli Altri non arrivano in soccorso.

C'è così tanto da dire A molti sta facendo ciò che nessun altro programma televisivo sta facendo in questo momento. Quei cieli azzurri e cristallini! La maggior parte degli interi episodi passano nel silenzio senza dialoghi! L'impegno totale per la parte in cui si gioca intero Ciao, Carol registra la segreteria ogni volta che compone un numero! A molti fa sembrare la vita una lotta senza fine, ed è dannatamente bravo a farlo. Non ho bisogno di battute, gag e pezzi. Basta puntare la telecamera su due persone che stanno lentamente impazzendo per il fatto che, a tutti gli effetti, sono loro soltanto due persone.

Sean T.Collins ( @seantcollins.com su Bluesky e theantcollins su Patreon) ha scritto di televisione per The New York Times, Vulture, Rolling Stone e altrove . È l'autore di Il dolore non fa male: meditazioni su Road House . Vive con la sua famiglia a Long Island.